画家袁振西：“新水墨”的蓬勃发展

　　袁振西，1962年出生于陕西宝鸡，祖籍江苏睢宁。现居北京，自由画家，致力于学术前沿课题研究。作品曾被《美术》、《美术报》、《中国书画报》、《荣宝斋》、《艺术沙龙》、《美术天地》、《中国画家》、《收藏》、《收藏界》、《收藏与投资》、《艺术市场》、《中国画观察》等几十家专业媒体专题报道。近二十几幅作品发表于人民美术出版社《中国名家小品集·5》、《当代中国名家四条屏画选》，出版大型画集六部，著名美术理论家夏硕琦先生称其为“墨趣意象型”山水画画家。 现为 华夏文化艺术出版社顾问，北京大学、广西师范大学客座教授，江苏省国画院、陕西省美术馆特聘画家，《中国画家》、《神州风情》、 《美术家周刊报》编委学术主持。
 

　　西府夏日 68x136cm 2017年
 

　　当代水墨与院校、市场的关系

　　在学院教育方面，2000年以后，新媒体艺术和实验艺术，逐渐在全国各个美院中建立。虽然传统教学的国、油、版、雕仍然是学院教育中的主体，但是来自西方以及由此衍生的中国当代艺术，已经在学院里形成了无法阻挡的影响。

　　2000年后，中国不断深入的全球化以及艺术市场的蓬勃发展，更是加大了这一影响。于是，在1990年代，还是星星点点倾向于运用新水墨形式进行创作的艺术家群体，到2000年后不断壮大。
 

　　炊烟又起136x68cm 2017作
 

　　毕竟，时代轰隆隆的列车，已经让大部分人都无法安心于守在书斋中，醉心于以趣味或者笔墨为重的传统国画。相比较学院在新水墨发展中的推动作用，市场力量展现得更为直接和强劲。

　　2012年以后，在此之前一直以来火热异常的中国当代艺术市场遭遇低潮，在国际拍卖行苏富比的拍卖中，即使过去被视为市场保障的当代艺术F4(方力钧、王广义、张晓刚、岳敏君)也接连败走麦城，人们惊呼中国艺术市场的黄金时刻就此结束。
 

　　一个风花雪夜时68x136cm 2017作
 

　　不过就在此刻，不知道是否是因为眼光独到，还是为了保住在中国扩大的市场不会大规模地缩小，纽约的苏富比和索斯比两大全球顶级拍卖行推出了以“水墨”命名的中国艺术专场。显然，对于中国的金主来说，“水墨”这个概念听起来更亲切。而这两个原本一直力捧中国当代艺术概念的世界拍卖行的介入，让水墨也成为那年人们焦点关注的一个话题。

　　紧接着，在2013年美国大都会美术馆也举办了以“水墨”命名的东方艺术家的群展，这个在艺术领域具有一定影响力的美术馆介入(当然我们不清楚这样介入背后是否有确切的商业炒作痕迹)，更是将水墨的这个概念推向了高潮。与此同时，国内的以“新水墨”名义出现的展览也在南京、北京、山东等地不断出现。
 

　　云横秦岭136x68cm 2016作
 

　　当然，中西方对“新水墨”的理解是有非常大的差异，西方的机构虽然以水墨为名，但他们推出的艺术家仍然以过去的中国当代艺术家为主，譬如徐冰、谷文达、邱志杰等，并且在他们的展览水墨的媒介是多元的，既有纸本或者绢本水墨，也有装置、雕塑甚至影像水墨。
 

　　空谷悠然68x136cm 2017作
 

　　可以说，与中国人理解的传统意义上的水墨，西方理解的“水墨”不是一个概念。并且双方推出的艺术家名单，也几乎没有重合的。但无论如何，“新水墨”的概念在国际的烘托下，在国内也变得越来越有声色。
 

　　复苏136x68cm 2017作
 

　　“新水墨”的蓬勃发展 当然，西方艺术机构推出“水墨”概念更多是一个东方文化的象征，不过由他们造成的“新水墨”的“涟漪”却在中国持续扩散。 而在具体谈到中国“新水墨”的出现，南京是国内“新水墨”发展早期一个不得不提的地方。作为一个传统文化发达的重镇，历来南京的传统艺术氛围非常强大。
 

　　铁马秋风大散关68x136cm 2017作
 

　　而后来变成“新水墨”展览主要成员的众多艺术家也在南京频频展示他们的作品。特别是2014年，在金陵美术馆举办了由孙磊策划的“70后水墨艺术大展”，这个展览标志着一批1970年后出生的水墨艺术家，以“新水墨”的面貌整体出现在了大众面前。
 

　　月上枝头68x136cm 2017作
 

　　而与南京相比，改革气氛浓烈的北京，对于“新水墨”的接受也更为热烈。虽然在市场反应的时间上可能稍晚于南京，不过很快它就后来居上，并且成为了新水墨展览以及艺术家活动的主要场所。
 

　　山雨空朦色亦奇68x136cm 2017作
 

　　2012年，北京的中国美术馆举办了由杭春晓策划的“概念超越—新工笔文献展”，获得了较大的反响，参展的众多新工笔艺术家也成为了后来新水墨艺术的主力成员。这个展览也可以被视为“新水墨”在北京地区较早的具有影响力的展览。

　　而到了2013年，特别是2014年，新水墨的展览在北京开始此起彼伏，一些重要的艺术机构也开始介入到“新水墨”领域。
 

　　渭北胜江南68x136cm 2017作
 

　　作为水墨艺术大省的山东，在“新水墨”这块介入的时间却相对较晚，但是他们在“新水墨”市场的大跃进式的发展中却起到了关键的作用。另外一些策展人，诸如刘子封、杨为民、李国华，在新水墨展览的策划与推广中，也发挥了重要作用。

　　所以，我们也可以说，新水墨的崛起在很大程度上还是依靠了传统水墨的基础。并且，与学术相比，市场在新水墨兴起的过程中扮演了更重要的角色。也由此在一些观点中，认为是市场打造了新水墨的最终被推出也不无道理。