潘天寿善画花鸟，其对苍劲高古艺术格调，以及画不惊人死不休的艺术魄力，令人钦佩之至。而其在开拓创新的“山水花鸟画”领域，以其超拔的“霸悍一味”，将花鸟、山水融为一炉，开一代新风，可以说潘天寿在现代水墨画改革上居功甚伟，然而潘天寿之于人物画呢?潘天寿的人物画也以其大写意之风，睥睨于当世，与其霸悍一味一脉相承，造诣相当之高，然而潘氏留存于世的人物画的确不多。
 

　　潘天寿 无量寿佛
 

　　而下面要介绍的这幅《无量寿佛》艺术造诣极高，继承了宋代梁楷的人物大写意以及明浙派吴伟等人的风格，笔意简洁，大线条勾勒，颇具风力。画作作于1945年农历四月初八浴佛日，据说潘氏以是日清晨第一次汲取的井水作画，其虔敬祈福之心令人感佩。
 

　　潘天寿 无量寿佛
 

　　《无量寿佛》描摹的是侧身思考的无量寿佛，双眼微闭，广额深目高鼻，有梵人之相。但与传统佛像的或威严或慈祥相比，这幅画表现的无量寿佛如梁楷的《六祖斫竹图》一样，表现的人物相当朴素，一脸络腮胡须似凡俗之人，表情略显诙谐，一方面慈祥中透露着瘦削的体量之感，而其勾画的勾画面目、衣褶则以奇崛遒劲的大写意之笔挥就，使观者在凡俗者的身上能够体验到冥想的空灵境界。画中人物虽是瘦削的，但画家的笔意厚重而有力度，质感十足，人物毛发以浓墨渲染，菩提座以及身体淡彩略施，刻画出无量寿佛参禅悟道的空灵之境，可谓简笔粗放，妙手可得。
 

　　南宋 梁楷 六祖斫竹图
 

　　无意为之而为，刻画入木三分，得其骨也!而在构图上人物大写意构了，具于下方，上方则大量留白，仅以行书、篆书题款长长落下，题款占了二分之一多的长度，而人物集中写形貌，具于边角的苍劲高古，既有着南宋梁楷的神韵，其大骨架般奇崛个性，又有着自家的风姿。

　　近观则一眼望不到边，远观则清净空灵，所谓悟法悟道，其空处是无，其无处是有，潘天寿似用偈语完成了一次“问道”。佛有佛像，但更是肉身，佛有凡俗的肉身，但体验的是众生孤独，画面大面积的空白，以及其若有若无的气息游走，也是画家本身的悟法悟道，似一念之间一气呵成，实为潘氏大写意人物画的上乘之作。