丰子恺一生创作不辍，漫画作品不计其数，创作取材极广，但常画的就是柳树和燕子，随手翻开《子恺画集》，画柳的漫画比比皆是，所以俞平伯送他一个徽号“丰柳燕”。

　　丰子恺画柳，多姿多彩，有春柳、夏柳，有湖畔嫩柳、陌上老柳、空前细柳，有月下柳、风中柳，有单株柳、双株柳。在他的笔下，杨柳不再是自然景色的单纯渲染，而是出于对生命价值的真切关怀。
 

　　丰子恺画柳，自有他的特色。他在前人的基础上，强调用笔简练、苍劲、犀利，使每条线都沉着而不轻飘浮滑。初学者最好选用硬毫笔，蘸墨时水分不可太多，这样便于掌握。画柳的顺序和画其他树基本一样，先画树干，然后再分枝、点叶。大树树干可用双勾法或没骨法来表现，丰子恺早期多用没骨法，后来画彩色风景漫画多用双勾法。小树和远树则用单线。画干时宜用中锋，以使树干加劲挺拔，也可用侧锋、逆锋，运笔时要加强顿挫转折，以表现老树的毛辣苍劲的质感和矫健秀美的姿态。运用双勾画法时，为增加美感，可稍用树皴加以渲染。
 

　　古人有“树分四枝”之说，“四枝”即是画树时要从左、右、前、后四面生枝，才能表现出一株树的立体感和空间感。在构图上，丰子恺善用“藏”的手法表现杨柳，往往在画中只露出一小段树干或一小丛柳条，甚至屈指可数的几根柳条便能使人产生“大树参天”的想象。布枝时多采用左疏右密，或反之右疏左密的方法，使枝条自然成丛下垂。

　　柳条虽难画，有千条万条，但有一定的准则可循。可按“人”字递加，先上后下，由前而后。条条都由枝上生出，画时须穿插有序，密而不乱，层次清楚。梢头要高低起落，参差不齐。丰子恺画漫画非常讲究书法用笔和中国画“意到笔不到”的用笔技巧，强调宾主、呼应、虚实、藏露等关系，他每每画画没有进步，就练起书法来。他画柳条，中锋用笔，起笔硬，收笔柔。