对传说或历史人物的不断演绎是文艺创作常用和惯用的手法，几乎每次重新演绎都能推陈出新，譬如中国的三国人物就有小说、戏剧、影视等等不同方式的演绎，而且不同时代演绎的重点都不一样，也都有经典作品产生。国外的如德国的浮士德也是个综合了各种文化的传说的人物，对浮士德最经典的演绎是著名诗人歌德的诗剧《浮士德》，是中外文学史上的经典作品。

　　中国大写意画家仇立权对和珅的重新演绎，也是非常的精彩，堪称中国人物画在当代的一个典范。关于清朝的贪官和珅，有很多的史料、野史，前些年的电视如《铁齿铜牙纪晓岚》里面对和珅的演绎更是家喻户晓，几乎没有人不知道和珅这个人物了，尽管影视剧里演绎的和珅与真实的和珅十万八千里，但是得到了老百姓的喜闻乐见。

　　仇立权演绎的和珅，一方面从影视剧里吸收了一些营养，另一方面也查阅了大量的史料，包括一些野史的资料，从仇立权创作的画看得出来他的案头功夫相当的扎实。只是在仇立权所画的和珅，主要是从和珅的贪腐行为为契入点，有很深的现实意义，同样引起观众的浓厚兴趣，自从在和珅旧府北京恭王府开始首展以来，先后在北京十余个区县进行了巡展，所到之地都获得了大家的热烈欢迎，绝对不是所谓的应付和客气。

　　电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧是诗人出身的邹静之，想象非常之丰富，整个剧本几乎就是仅仅借用纪晓岚、和珅等人的名字和相关地名，基本全为杜撰。比如纪晓岚与和珅的实际年龄据说相差二十六岁，是一对官场上的忘年交朋友，实际工作中是互相照应的。但电视里把他们分别塑造为一忠一奸的典型。戏剧性非常强，对此画家仇立权在塑造和珅、纪晓岚等人时吸纳了这一充满戏剧性的主调，并没有去深究更细的史实，这样也为整个和珅的绘画故事奠定了“贪腐”基调，客观上迎合了民间对官场上“老虎”“苍蝇”喊打的民意，这是中国经济飞速发展、政治制度逐渐完善的过程中一个非常重要的历史时期，仇立权从借古喻今的角度创作的这批以和珅为典型反面形象的古装反腐绘画故事，有着很深的现实意义和历史意义，应该说填补了当代中国传统绘画艺术在这方面的一个空白，从侧面推动了中国传统大写意人物画艺术当随时代的一个创作发展。

　　一、仇立权是中国画坚定的笔墨主义当代践行者：

　　中国画因为毛笔、宣纸的关系，所以对笔墨非常关注，唐朝的时候就意识到笔墨的无限潜能。中国画的笔墨也是通过结构、笔法、皴法、颜色来展现的，历史上的大画家往往在这几方面有一点创造就能留下名。仇立权的人物画、动物画是典型的大写意，运笔非常大胆，除了毛笔他也尝试用刷子等工具，但基本还是恪守着毛笔和宣纸的艺术传承和探索，再加上他的造型能力极强，所以整个画面的结构、笔法、皴法、色彩都能巧妙的融一。

　　二、仇立权大写意人物画是坚定的绘画主义艺术探索：

　　有关中国画的探索，有一种所谓当代水墨的概念，但基本上是观念之上鬼画符当头，不特别关注绘画本身，只是追求所谓视觉或观念，在另一种似与不似之间玩玄念。仇立权的大写意人物画，以内在的手上造型功夫捍卫了中国画的大写意人物的造型能力，以实际行动告诉观众中国画的大写意也是可以画人像人物、画动物像动物，其造型能力并不亚于西方的人物画，中国画的当代化并不意味着远离绘画主义的造型，中国画的当代化不意味着就是绘画的鬼画符化。看仇立权的和珅系列的绘画，没有谁看不懂，每一幅作品几乎都有一个故事，能起到以艺载道、寓教于画的作用。

　　三、仇立权大写意人物画是对中国画人物造型的重启：

　　中国传统的人物画对造型不是特别重视，即使画的皇帝皇后有时都很难认出来，重在取意写意，似乎写意就不在乎造型。后来徐悲鸿引进西方的写生素描课，对人物画的造型有所推动，但是又有丢弃传统写意的嫌疑。而仇立权既很尊重传统的写意，有很注重西方的素描、写生，他以极大的刻苦之工、手不离笔为根本，随时训练自己的造型能力，包括看电视他都随时拿支笔不停地画，所以他的大写意人物画、动物画紧紧的立足绘画造型，但又没有趋向所谓工笔的热门拜金，这批画和珅的大写意画充分展现了他的大写意人物、动物的造型能力。

　　四、仇立权画和珅是当代中国画大写意人物画创作题材的探索：

　　以往的中国画人物画创作，多以塑造神政人物、祖宗人物、正面形象为主，即使1949年以后也多以领袖人物、人民群众等为主，譬如徐悲鸿、黄胄、周思聪、于衍堂等人的绘画均是以正面人物为主，文革期间所谓打倒黑画也是这一传统的一个滥觞，即使有反讽的绘画也多为支流，如华君武等人的漫画，而大写意人物画反面形象塑造，仇立权画的和珅应该是题材上很大的开拓，其篇幅、规模、大写意等都值得关注。他的大写意人物画与齐白石的花鸟画一样实现了雅俗共赏，值得肯定。

　　五、仇立权画和珅在当代绘画艺术中也是一股难得的正气立场：

　　1979年以来改革开放基本上以经济的开放为主流，拜金主义风行无阻、肆虐横流，不仅仅是官场上，整个社会的风气基本上都充满着贪腐的味道，从官场，到企业、学校、娱乐圈、艺术圈等等，甚至看门的老大爷，居委会的小脚侦缉队，无人不是有点小权就谋取“拿、卡、要”，即使中央正大光明、大张旗鼓的反腐打虎依然压不住那股随时可能死灰复燃的氤瘟之气。在中国画坛，仇立权能站出来画和珅，也是需要一点勇气的，君不见中国画要不是山水，就是花鸟、和尚，所谓的文人画也宁可画仕女演绎的色情女也不碰政治题材，或者隐逸象牙塔、或者放浪山水、或者纵情酒色，就是远离政治。

　　本文只是一个急就章的大致学理梳理，不能算真正的学术研究，至于仇立权的大写意人物画的探索在美术史上的地位，还有待更深层次的学术研究，需要更加认真的梳理。但是仇立权的探索已然彰显出其绘画题材、观念演绎、技法成熟的优势，尤其对传统绘画的笔墨追求，注重给观众留下互动的通道和线索，在雅俗共赏方面传承了齐白石等人的成就，值得学术关注。

　　文/ 曹喜蛙 (曹喜蛙，艺术评论家，哲学家)
 

画家仇立权先生
 

仇立权，毕业于中央工艺美术学院, 现为中国国家画院名家工作室画家，民盟中央美术院北京院画家，中国新闻漫画研究会会员，人民日报社、新华社、党建网、求是网、人民日报出版社、中国出版集团中译出版社、凤凰含章出版社、中国少年儿童出版社特约插图画家，中宣部党建杂志社、党建网《画说党建》专栏作者，中国东方文化研究会第九届全国榜样大会艺术大使，中国经济报道党建书画院执行院长，北京高校新闻与文化传播研究会特聘研究员。

出版多部专著《仇立权•感受与激情•人物动物速写》、《仇立权藏獒》、《仇立权喜剧小品人物》画册、《古镜.画说和珅》图文并茂廉政教育读本，《小学生必背古诗75首.珍藏版》语文辅导书，《古诗里的核心词》，儿童绘本《九色鹿》、《猎人海力布》、《清明节的故事》等多部个人著作。

仇立权不光勤奋，敢于创新，还是一位有强烈社会责任感的画家，他用了三年时间创作了一批以历史巨贪和珅及历史清官为原型的廉政题材艺术作品，以古喻今、寓教于乐，自2015年在北京恭王府举办“古镜.仇立权画和珅美术作品展”以来，在首都各重点高校、北京市各级政府和企事业单位进行了二十六站的公益巡展，新华社、人民日报、人民政协报、央视数字国学频道、央视书画频道等主流媒体均有报道。
 

画家仇立权作品
 

画家仇立权作品
 

画家仇立权作品
 

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画家仇立权作品
 

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