古往今来，画虎名家数不胜数。名家之所以成为名家，均因突破了传统思维的樊篱，运用自己独具的笔墨技巧，画出各自对虎的迥异感触。从而让人看见了新颖别致，笔墨各具特色，令人耳目一新，过目难忘的虎画。在众多名家的先列，要想从中另辟蹊径，自然是十分困难。葛新华以自己过人的才智及不懈努力，硬是开辟了自己画虎的思路。葛新华笔下的虎，绝不类同前人之虎，他的虎有着和他息息相应的属于自己的独特的画风特征。


 


葛新华画虎，有工有写，大多是工写结合，大写意的背景增添了画幅的意境。细微之处，毛发毕现；粗狂之地，简笔带过。俗称“画虎难画骨”，葛老却能准确画出虎的各姿的骨的状态，更是画出虎的各种姿态的神韵。一种身临其境的真实感令人叫绝！可以想象葛新华对虎的研究，反复的观赏和揣摩，对虎的各种姿态及招式，一颦一顾，必定是了然于胸。画起虎来，信手掂来，得心应手。只有用情感和思想去画虎，才有可能画出老虎在各种不同的环境氛围中的各种姿态和神情。葛新华的虎或行或卧，或静或动，或聚或散，千姿百态，虎虎生威。葛新华有意识强化虎的情趣和灵性，以情驱笔，心手相印，笔墨洗练而自然，赋色沉稳而典雅，布局起伏而跌宕，造型简括而生动，继承了文人画的笔墨表现行态，同时又有效地克服了明清文人画气弱韵稀的时代局限，成功地将唐宋艺术所崇尚的大气丰韵输入笔墨之中，笔饱墨厚，韵丰气足。

      前人画虎，几乎都是取其威严、威猛之情感及审美之取向。虎为百兽之王，其威猛之态，业已成为一个文化艺术的符号。在古代各类艺术作品中，常见虎图多悬挂于公堂之上、官方场合，以增加其威严威慑之力量。所以，古人画的虎一般都是以其威猛姿态而出现的。但是，葛新华画的虎，却可以看出与古人之虎在审美形态上有着明显的不同，有着一种可以让人亲近的亲和力。他似乎很少画猛虎，所画之虎大都是从生活中撷取的一些生活感很强的镜头。比如，各季节之环境下的温和独虎；和睦相处的群虎生活场景；或者是春夏秋冬虎的不同生态。在他的作品里我们看不到发威、撕杀和搏斗，看到的多是友爱、亲情、闲处和众兽和谐相处的状态。可以看出，葛新华画虎从审美情感的角度，已有意识地超越了古人把虎作为一种威猛象征的那种审美取向，在情感取向上已从惧怕而转向亲和。他力求去表现虎的可亲和可爱的一面也许可以找出他在情感抒发上的一些渊源关系。在他的想象之中，在他观察到的虎的生活场景里，就更多地看到了虎的可亲可爱的一面。他自觉地去探索并表达动物世界里情感状态，而不仅仅是把动物作为某种文化符号来画，使他的画有效地从某种民间情感之中超脱了出来，从而含有了更多的文化内涵。

 
葛老是以人的情感掺入到了动物世界之中。在画虎的潜台词里，读者似乎可以读出人和动物共生在地球之上，我们应该保护生态，提倡环保，要爱护动物的命意。他把自己的文化心情渗入到动物画的审美取向之中，从而就成功地提升了他的虎画的文化寓意。