在我熟悉的书画家当中，魏宏声先生大概是最忙碌的一位。差不多每天都能从博客、微信或公众号上读到他的山水画新作抑或刊就的篆刻作品。魏兄身材魁梧，膀大腰圆，顶发稀缺，前庭饱满，颚发浓密，气场丰盈。单凭面相而论，这位东北汉与我这个西北人体貌特征颇多相似处，故而初见即生好感。再读其篆刻作品而品其山水画作，观罢令人念念不忘，印象极深刻。

篆刻是将书法与镌刻相结合的艺术，它把书法、章法、字法及刀法雕刻等诸美融为一体，聚万千气象于方寸之间。一直以来，尽管艺术界对书画家有诗、书、画、印皆涉的提倡，可“一招鲜”与“独步侠”不在少数。正因全才不易，想必众人多以宏愿而向往之。前辈有言曰：“先刻好印，再诗书画。”虽记不得出处，却极推崇，更对懂篆刻的书画家高看岂止一眼。魏宏声先生痴迷金石篆刻久矣，虽对“齐派”大刀阔斧的刀笔写意不抵触，但更愿继承明清流派印及弘扬诸如西泠八家一类“师法秦汉，博取众长，兼具众美，方圆兼备，苍劲质朴，别有面目”的唯美趋向与篆刻理念。舍得在精雕细刻的工稳印风上用气力、下功夫，用刀结字偶得新意，亦喜有刀有笔、刀笔共融的古朴沉稳与劲挺浑厚。从不愿讨巧走捷径的他，像一位能征善谋的将帅，把篆刻视作战斗，手执铁笔，冲锋向前，纵横驰骋在传统印风的沙场上。用他的话佐证：晨起，拿下一城；夜来，再攻一池。刀下有儿女情长，更多英雄气概。

魏宏声先生书画印皆通，在篆刻艺术方面颇具禀赋，他的作品中既蕴含着传统与前人的古朴风貌，又散发着时尚与现代的新气息，这与他求学时学平面设计不无关系。每每对手中的方寸印石了若指掌，把碎切刀把握得相当熟练，将力度也掌控的精准到丝毫，可谓下刀如有神。不可否认，一方水土能够养育一方才情，才情固然重要，但勤奋与积累更成为他在金石篆刻领域走向成功的重要因素。品读其印，感慨万端，别不赘述，单从所选印文内容就不难窥视印人艺术追求，譬如：“寿如金石佳且好兮”“半生精力在笔头”“学富五车”“溪山为家”“云山为友”“长白山樵” “家在松江边”等等，俯拾皆富诗画之意，亦可定格或洞见其文品与印风高度。

宏声兄堪称“印痴”，勤奋且坦率，不但乐意为身边师友同好慷慨治印，更喜欢在自己的书画作品上亲钤自篆之印。借印怡情抒怀，彰显趣意精神，就像八大山人、高凤翰、吴昌硕或齐白石等先辈一样，在自己的书画作品上常钤盖的是自己篆刻的印章，这样做无疑让一幅幅本已韵味十足的山水画从丰韵气息还是景致气度上更增色几分。常有观者每在欣赏完书画景致之后，定不忘凑上前去再躬身细品一番诸方印迹。更有藏家专门要求他的书画作品上必须多多钤盖其自制印章才乐意收藏，以此引来增值佳话。西泠印社李刚田先生为他所题“铁笔游云”四字，鼓励、期望与肯定满含其中，耐人寻味。看来他在篆刻方面的潜力着实不容小觑。

魏宏声先生的山水画，既离不开当初他所选择的艺术道路，又与他今时身处的文化环境密不可分。他的画从工笔花鸟始，在审美上趋向于“蓝天澄碧，翔鸟自如，媚猫似姝，残荷苍丽”一类图式，在艺术上崇尚“文哲融合、笔法坚挺、构图严谨、色彩明澈”等脉络。强调真善美，追求写实、细腻与逼真，对细节、造型与色彩有着异乎寻常的敏感。近年来又钟情小写意山水，行大川而拜名师，对诸多绘画艺术元素都深谙于心，熟练于笔，其山水新作才于皴、擦、点、染中渐得了清雅意境与鸿蒙臻韵。同时，善于抓住自然山水特质，精心铺排景物，重视细节变化，主动驾驭色彩，强调意境升华，刻意让每一幅作品都能成为一件安抚心灵、耐人寻味的艺术品，并善意地表达出优美的意韵、生动的意境和令人触动灵魂的意趣。

他的山水画承载着自五代北宋以来的人文格调与古朴风貌，同时又巧妙融入自己长期以来通过写生、实践与探索而获的经验。这些在他近年创作的《白山·黑土》《绿水青山就是金山银山》《溪山无言》《万里江山红漫漫》等鸿篇巨制中皆体现的淋漓尽致。不可否认，他是在恪守着“感形写神，状物达意”的表现方式，倾心将写生所遇的自然景观内化为胸中意象，再通过传统绘画中平远、高远或深远之法，通过借景抒情，营造出一个更抒情、更壮美、更高级的心灵空间与自然景致。譬如：《天地洗心图》（为抗击新冠肺炎疫情义拍所作）《晴云流泉图》《空山雪霁图》《白山脚下是家乡》《涧水无声山更幽》等倾情之作，就足以佐证他对作品中的位置经营与笔墨意境的重视程度。除了巨幅大作，诸如《探友五大夫松》《峡江晨雾》《瀑伴琴声远》《青花古韵》等小品画作，也都能以枯润相融的笔意，浓淡适宜的水墨，清寂幽雅的格调，将观者带入到宏阔、寂静、空濛、苍茫、旷远的意境之中，他的画中经常出现的文人高士，或观瀑、或听风、或对弈，与山水之间呈现出的一种可观、可游、可居的意境。

宏声先生擅于描绘传统山水画中烟云空蒙、层峦幽寂，彼此氤氲缱绻的景致，这些单从他的“渥云堂”斋号就能领略些许。记得吾藏品中就有宏声先生的一幅《青花古韵图》，画面中巨岩落瀑，轻岚厚雾，石径曲折而去，虬松深壑，草木葱茏，高士远瞻，孤桥静穆中，飞雁悠悠，流水潺潺，整个画面蕴含着动人的意境，让人联想到唐人裴迪“归山深浅去，须尽丘壑美。”的诗句。初遇便顿生欢喜之心，遂以真金白银加道友情谊易得，彼此皆大欢喜。真心喜欢他笔下山水中带有的灵性、情感与意境，在他心目中，也许求承胜于求新，求美胜于求变。才让整幅山水作品中凝聚起一股子清雅朦胧的生态气息和空灵洁净的艺术气象。

心中有宏愿，最能起高声。宏声兄作品无论是用工笔来细叙，还是以写意去呈现，无论是山水画、花鸟画或偶作之人物画，最终表达出的多是颇具文人气质的诗情画意。源于他的真诚与执着，作品中常常会溢出天真、恬静、忘尘、思古、怀远的气质，生发出既感动自己亦感化别人的气韵。毋庸置疑，正值艺术创作盛年的他，势头强劲而勇猛，此时更当坚守固有的执念与目标，摒弃名利的得失与杂念，守正，走进艺术；承古，走进历史；平和，走进自然；创新，走进内心。用手中的刻刀与画笔，镌刻无愧时代的恢弘华章，描绘振奋精神的天地大美。

——庚子早春二月怀远写于长安彬风堂