作画要写不要画，与书法同。一入画字，辄落作家境界，便少化机。故张爱宾云：“运思挥毫，意不在乎画，故得于画矣。”

　　吾国绘画，笔为骨，墨为肉，色为饰。西子盛装，固美，淡妆以至无饰，亦未尚不美，而此间风韵自别。
 

　　潘天寿作品
 

　　画事之用笔，起于一点，虽形体细小，须慎重从事，严肃下笔。使在画面上增一点不得，少一点不成，乃佳。

　　作线作点，大笔要圆浑沉着，细笔要纯实流利，故大笔宜短锋，如短锋羊毫等是也。细笔宜于尖瘦，如衣纹笔、叶筋笔是也。长锋羊毫，通行于近代，往往半开应用，非古制。
 

　　潘天寿作品
 

　　作线忌信笔。信笔者，即随笔滑去之笔也，即无所谓落笔，亦无所谓收笔，无从谈“无垂不缩”、“无往不复”、“积点成线”、“入木三分”等意趣，轻率而少变化。以颤笔作书画，虽非郑重纯实之路，然胜于信笔多矣。执笔须平直，笔锋须尖圆，以圆锋直下着于纸面上，所成之线与点，即是圆笔中锋矣。
 

　　潘天寿作品
 

　　用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅、劲健雄浑，则画不可流于柔弱轻薄矣。古人用笔，所谓力能扛鼎，即言其气之沉着也，此与粗率蛮笨之笔线囧为二致。

　　逆笔用笔锋而逆行，故易沉着苍老;拖笔用笔肚而斜拖，故易枯率浮滑。云林折带皴，虽为拖笔，然仍用笔锋为多也。
 

　　潘天寿作品
 

　　用笔忌浮滑，浮乃飘忽不遒，滑乃柔弱无力。须笔端有金刚杵乃佳。

　　用笔须不刚而刚，不柔而柔，柔中有刚，刚中有柔，世所谓绵里裹铁是也。
 

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