傅抱石《细擘桃花掷流水》
 

　　美术是民族文化最大的表白。若是这句话没有错误，我们闭目想一想，再过几百年或几千年，有些什么东西，遗留给我们几百年几千年后的同胞?又有什么东西，表白现时代的民族文化?中华民族美术史上的这张白纸，我们要不要去写满它?这许多疑问，为中国美术，为中国文化，换句话，即是为民族，岂容轻轻放过!—— 傅抱石
 

　　傅抱石柳荫美人
 

　　中国画画一个人，不只是画外表，而是要像这个人的精神，一般人所谓‘全神气’，即是要把这人的精神表达出来。所以中国画要画的不是形，而是神。这种写意的精神，是产生于中国画的工具和材料尤其是中国人的思想。 ——傅抱石
 

　　傅抱石 柳荫仕女图
 

　　傅抱石笔下的女神非常有辨识度——她们通常都拥有纤细、清晰的眉眼、清秀浅淡的鼻子和红润精致的嘴，而这些组合到一起之后，就形成了傅抱石作品中所独有的雍容媚态。这些女性往往美艳惊人身伴芳华，似有媚态娇艳可爱，但同时却又端庄高贵令人难生亵渎之心，只能仰望慨叹其魅力。
 

　　傅抱石 春词诗意
 

　　比起山水画，人物画可能更容易传达情绪和气氛，而傅抱石更是对中国传统文化研究颇深，对古典气质的把握颇为娴熟，高古勾线技法用笔凝练、线条细腻，真正实现了以形传神。中国画上品讲究写意神韵，傅抱石笔下人物总是那么的浪漫优雅，其人物画作品显然是个中翘楚了。
 

　　1945年，傅抱石为罗时慧35岁生日所作《柳荫仕女》
 

　　我是没有传统技巧的人，同时也没有擅长之点，我只觉得我要表达某种画面时，尽管冒着较大的危险，还是要斟酌题材需要和工具材料的反应能力，尽量使画面完成其任务。当然，拙作中我不满意的仍占最多数，但我总竭尽了我的可能。 ——傅抱石

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