美术史第十六期 ｜清初四画僧（石涛、八大山人、髡残、弘仁）

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四大名僧：是指明末清初四个出家为僧的画家。

 

原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡（kūn）残（石溪）和渐江（弘仁）。

 

四人都擅长山水画，各有风格。其特点：石涛之画，奇肆超逸；八大山人之画，简略精练；髡残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏。都自具风裁。作品多表现不平之气，个性鲜明；既学习古人，也敢于突破古人成法，而取材直接来自自然，贴近生活，故作品中生机勃勃，充满活力。

 

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石涛之画，奇肆超逸

 

 

石涛（1642一约1707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。

 

明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。

 

早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；

 

花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。

 

存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。

 

    石涛 《淮扬洁秋图》

 

河曲弯弯，坡岸回转，芦荻丛生，老翁泛舟于湖上， 

既得秋景、秋情，又有超然尘外之感。

 

石涛 《洞庭秋风》

 

 

石涛 《法李成溪山寒林图》



石涛  山水立轴画精品




石涛 西津野航图




石涛 松风草堂




石涛 海潮图 1692年作

 

 

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八大山人之画，简略精练

 

 

朱耷（八大山人），明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。

 

原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。

 

他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。

 

笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。

 

章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

 

清  八大山人  孤禽图 




清 八大山人  瓶菊图  立轴 水墨纸本




八大山人  荷花水鸟图轴

 

 

 

 

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髡残之画，苍左淳雅

 

 

髡[kūn]残（1612-1692），清画家。

 

本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。

 

湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与朱耷，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。

 

好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。

 

擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。

 

存世作品有《层岩叠壑图》、《苍翠凌天图》等。

 

清 髡残（石溪） 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横




清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41．6厘米 横30．4厘米 南京博物馆藏




清髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作，125.5×40cm




清 髡残 云房舞鹤图 立轴，纸本，水墨，淡设色，纵90．8厘米，横26．4厘米。（日）泉屋博古馆藏

 

 

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弘仁之画，高简幽疏
 

 

弘仁（1610-1664），清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。

 

明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。

 

擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。

 

尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。

 

存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。

 

弘仁  松岩放艇立轴   设色纸本

 

弘仁 溪山清幽图 手卷

 

 

在这里，我有一个记忆小窍门跟大家分享：一般来说，这类有关数字的“称号”琳琅满目，听起来雅致，记起来困难。但聪慧如我们怎么会被难倒呢？你发现没有，八大山人是一个人，六小龄童是一个人，可是竹林七贤是七个人，狼牙山五壮士是五个人……所以，当需要“蒙”的时候，多数情况下，双数称号是一个人，单数称号是N个人，例如说，山本五十六是一个人，三英战吕布是三个人。当然了，也会出现初唐四杰啊，洪七公啊，这样的例外，还是要具体问题具体分析，不宜抱侥幸心理。