我擅长工笔花鸟，在所有的作品中以兔子形象居多，为什么画兔子?在12生肖里我并不属兔，除了单纯的喜欢兔子的形态以外，画面里的兔子代表着另一个隐喻的我，象征着某种欲望，寓意着要超越常态的我，也寓意着希望掌控自己的人生和情感，在自己的画面里去实现生活里无法实现的愿望。画面里的兔子无论是奔跑在丛石中，还是蹲坐于餐桌旁，如果你只看到了画面，只关注了技法和图式，我想说请再仔细看看，也许你能读出悲哀和欢喜。兔子作为我的绘画主体，源于它的特点：可爱、矫健、聪颖、谨慎、不宜驯服，有时充满野性、有时可爱顽皮。它的特质与我的某些性格不谋而合，画得时候我常常觉得它就是我的化身，化在纸里，化在笔尖上延续了自由的灵魂和在现实中无法实现的梦想。传达了对现实生活的某种视角和态度，也许你们也会喜欢这样的兔子吧。

　　对于绘画属于什么概念，我并不想给自己下定义。我的作品往往归类于现代工笔，支持与反对某个流派，某个新概念，某种新风格都是轻率的，我们最终会回到我们的出发点。艺术，根本是艺术家本身，我们作为其中一份子，具有或多或少的惊人天赋，善于平衡形状和色彩达到了“合适”的效果，通过我们的情感—热烈、冷漠、关心、成见、理解决定了最终的画面结局。这往往是无价之宝，是我们绘画的梵我之心。我的画面很多是幻想的情境，刻意编排的布局和充满装饰气息的画面。表达的画面结果因而充满意图性与指向性，充满观念与意识，画面里无关紧要的素材被一再削减，超现实的情境化设置被一再加强，使原本中式传统题材的画具有了现代性。我们身处艺术表达多元化的今天，表述的是什么并不重要，重要的是当你意欲窥探之时已然给出的自我答案。
 

　　对于画画的人来说，作品是内心的最好表达。工笔，作为一种由慢致精的艺术，在细腻至极纤毫毕现的画面中，作为创作者，每一刻、每一天的心迹，经三矾九染而层叠展露。作为工笔画家的我，从近年的《云石》系列，到《角度与仪式》系列，从以云石和野兔的自然形象作品到借用古今作品创作新图式兔子作品，每一年都有新的创作呈现出来是不容易的。既然选择兔子作为自己作品的主要题材，不仅具有新意，更需要坚持。我的兔子很灵动，有跳、跑的瞬间，有神情凝聚、欲言又止的瞬间、有可爱玩耍的瞬间。除了这些灵动的兔子形象，我的绘画背景往往出现一些独特的东方元素，如造型独特的石头、优雅别致的古色屏风，这些创作源泉都离不开对中国古代绘画艺术的追寻，我最喜欢的是素有“墙上博物馆”美誉的敦煌壁画，其绚丽和谐的色彩搭配、人与神之间的关系以及人们对美好善良愿望的寄托，都是我创作时难能可贵的灵感来源。当然我也受到了日本浮世绘的影响，浮世绘艺术装饰性更强，它的构图方式、精简的线条排列、色彩鲜明互不混合，用黑白或色彩的关系去表达人物情绪，用装饰性元素点缀画面，在我的近期作品里呈现更多这样的借鉴，对于装饰的喜爱更多是源于我的大学专业和中央工艺美院的学习经历，如何运用装饰元素去丰富新的构图关系，将自己的观念融合在作品的语境里，是我最注重的。这些经历导致现在面对工笔，所用的是一种中西结合的视角。用自己的方式，处理程式化、图式化两个问题，在传统的工笔画领域寻找突破。

　　对兔子的热衷不知因何而起，对新图式的尝试与体验，以期借由不同物象之间的关联来表达某些思考或情感，是我这几年里的唯一课题，展示出来的不同系列作品也越来越演化出来的无限种可能。

　　2017年