丁密金在“炫舞”系列作品中最宝的品质是对水墨当代性的追求。他坚守他的创作理想，注重生活感悟和人物情感的表现，希望水墨作品能够具有契合时代精神的审美追求。所以说，作为创作型艺术家，丁密金的“炫舞”系列作品是从语言的试验和观念的追求转向为艺术家内在情感的倾诉，整体上回归到人类精神层面的探索路径，这是丁密金“炫舞”系列作品的真正创作状态。

　　从画面语言上来看，“炫舞”系列作品是从抽象形态转为意象笔墨，但无论是抽象还是意象，语言本身没有绝对的先进或落后，只是说明他以意象笔墨的语言进行创作，恰好契合了中国传统笔墨的评价标准。丁密金的“漂移”系列作品，与中国传统绘画的语言拉开了距离，这是在当代水墨的评判标准进行的实践与探索;但“炫舞”系列作品中采用了意象造型的语言，丁密金选择了在传统笔墨语言的规范和脉络中进行新的探索，这种创作语言的转换需要他寻找到新的艺术元素和表达方式，所以，从丁密金的“炫舞”系列作品中可以看到，以往在抽象造型中运用的没骨技法仍然在画面中保留，并继续强调了团块式和集中式的组合方式来建构画面的体量感，虽然人物形象在整体上显得比“漂移”系列更加灵动和轻巧，但可以明显地感觉到笔墨与线条更加有书法的品质和美感，从而更有利于个人情感的表达。

　　事实上，“炫舞”系列作品并不能完全算是丁密金的近期创作，因为他一直处于这种绘画状态之中，包括“云水谣”系列作品也应属于“炫舞”系列的延续和拓展，而加入舞动人物元素的水墨创作只是让他加强了对于水墨本体语言的敏感。

　　虽然“炫舞”系列作品中描绘的是一些舞蹈人物形象，但他在整体上仍旧强调带有变化性团块式构图形式，从而做到在加强视覚冲击力的同时表现物象的空灵感受，尽管这二者有时会产生矛盾难以统一，但丁密金在创作中做到了很好地融合。例如，他很注重人物形象之间的呼应、组合和转动关系，使得画面中产生了一种充满的律感、力量感和舞蹈感的视觉体验，甚至他有时会以大块的墨色来铺染背景，体现对于空间与构成的试验性塑造，形成了丁密金“炫舞”系列作品与其他水墨舞蹈人物绘画之间的最大差异。另外，在丁密金塑造的人物形象中，往往是以没骨形象与书法线条相互结合，再渗入色彩的块面表现，从而使得呈现出来的舞蹈人物让人感到非常纯粹，尤其是色彩的运用起到了较好的辅助性作用，体现了传统水墨绘画的儒雅品质。

　　丁密金的“炫舞”系列作品关注人的精神情感表达，接通了与中国传统绘画审美之间的关联，强调了具有当代性的观念表达，这既是丁密金“炫舞”系列舞蹈人物绘画的核心特征，也是其艺术价值所在。

　　文|王平

　　中国国家画院研究员、《中国美术报》社长