国色天香，陈半丁国画牡丹作品 牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一。古人即称牡丹为 “国色” 、 “国香” 、 “国艳” 、 “国貌” 等，是观赏花卉中无可比拟的上品, 所谓 “花中之王” 。 ...

浅析吴昌硕大写意花卉《清供图》的艺术境界 吴昌硕的《清供图》作于戊午十一月，也即1918年，系为吴昌硕的晚年精品之作。此《清供图》充分展现了吴昌硕的笔墨之功，融金石书画为一炉，炫彩多姿，富有文人意气。吴昌硕被誉为“文人画最后的高峰”，其绘画上承徐渭、八大山人的笔墨而具自家神貌，下则启齐白石、刘海粟、潘天寿等花卉之风气，可谓开一代先河者，吴昌硕对于后世的影响巨大而又深远，而其大写意花卉更是神品中之神品。...

他有“晚清画苑第一家”的之称,笔下花鸟游鱼,绣雅鲜活 虚谷（1823—1896）清代著名画家，海上四大家之一，被誉为“晚清画苑第一家”。俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙县），家于广陵（今江苏扬州）。初任清军参将与太平军作战，意有感触，后出家为僧。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。...

书法史上的一件顶级草书，通篇杀气腾腾，价值4.37亿！ 我们如今能够见到的一些历史上的书法名品，在浩如烟海的历代名帖当中，如同凤毛麟角，而大量的珍奇法帖，已经随着历史的变迁，消失在了时代的长河当中。...

艺术天赋的“有余”与“不足” 苏轼《记与君谟论书》云：“往年予尝戏谓君谟言，学书如溯急流，用尽气力，船不离旧处。君谟颇诺，以谓能近取譬。今思此语已四十余年，竟如何哉？”关于这则掌故，后人往往过度演绎，将“如溯急流”解读为用笔上的逆势取“涩”。其实坡翁说得再明白不过了，书法的学习，一旦到达了一个“平台期”之后，真的如逆水行舟，“用尽气力，船不离旧处”。 ...

潘天寿如何用印：浅谈潘天寿印章使用的霸悍一味 水墨画是中国审美艺术独有的标识，水墨画不但讲求笔墨、构图，更注重精神与意境。然而意境和精神又如何得来？往往又靠形式与布局，而印章在书画布局和形式美感中也是极其重要的环节。 ...

陈子庄的情和理 陈子庄的画,其亲切的乡土生活气息,使人感到的总是乐观向上的情绪,即令出现在我们眼前的是如何逆险的画面结构和笔墨,但传出的仍是那样和蔼与乐观的情绪。如《燕子岩》吧,群山环抱中几间歪斜的老屋,在黄昏中是险僻苍凉的了,但屋前出现的几个游戏的孩子,却顿使全画透出了暖意;《剑门石笋峰》陡峭的山坳黑的两间瓦屋,大约是乡村小学吧?那环境的险峻也是令人心惊的,但几个沿着小路走上来的小学生,立即给“天下险”的危兀气氛中注人了和煦的人情味……陈子庄真是个在艺术形式上造险的能手,又是个在情蕴上化险为夷的能手。这是他审美的偏好,...

陆俨少：令人享受到一种新鲜而美的感觉，方是好画 学画早年成名，不一定是好事。成了名，应酬多了，妨碍基本功的锻炼，也没有工夫去写字读书，有碍于提高。所以学画切忌名利心太多。陆俨少倡导沉的下来，心在追求艺术的道路上应该是单纯的。...

论齐白石画灯 油灯是中国历史最为久远的一种生活照明用具。在数以千年的历史发展中，从最初原始的火的照明，到新石器时代后期灯具的出现，经历了漫长的时间，到战国秦汉时期达到了历史的峰值。其中最核心的是火的发现和利用。...

傅抱石：画之道，眼前无非生机 傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家 。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。 ...