工写之间 乐音张弛丨赏仇英《蕉阴结夏图》 每年的夏季，恒河平原进入雨季，云游僧人行脚不便，加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝，故此佛教有雨季安居的习俗，称为“结夏”。到了中国明代，它逐渐世俗化为普通的避暑消夏行为。反映在绘画里，有吴彬《岁华纪胜图·结夏》中园林融冰纳凉的热闹，也有仇英《蕉阴结夏图》里的知音对坐。...

昂”藏七尺——赵孟頫诞辰700年 过去的两年美术界大展不断，如苏东坡特展、徐渭诞辰五百年书画展。今年将迎来赵孟頫（1254年10月-1322年7月）逝世700周年，无疑，他应该成为今年美术界的一个焦点。...

宫廷里的 解暑地摊——明佚名《夏季货郎图》 4月上旬，笔者参观《盛世修典——中国历代绘画大系》展，在一个不起眼的拐角，场景复原了李嵩《市担婴戏》图里的货架，各色物件凌乱摆放在一货架之上，玩具脂粉、日用品、雕版书籍经卷，甚至还有小动物玩偶，生活气息浓郁。笔者联想国内外博物馆收藏着多件《货郎图》，历元明清，四季皆有，映射着时代画家极为丰富细腻的表现力，繁杂画面下井井有条的布局，绝妙笔触对人物形象的塑造，真实地记录着历史的某一个瞬间，将美学价值、社会价值、历史价值和风情民俗结合在一起，皆成为中国画中的风俗画、人物画精品。而这其中，笔者认为以故宫博物院藏的...

浙西山水就是一幅大画——湖州籍画家王新新印象 山水画中的浙西山水胜境，在湖州籍画家王新新的心目中，是特指浙江的富春江、新安江、钱塘江、江郎山、天目山、莫干山。近20年，他以“钱江源”、“太湖源”为方向，以“浙西唐诗之路”为素材，如诗如画的自然资源、诗画资源，在他传统的笔墨上表现至高远、深远、平远。 ...

禹之鼎《江乡清晓图》 此幅绘两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前，妇携幼童，有一老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年（1708），乃晚年手笔。...

诗画同游 以心见心——略谈文人诗意画流变 文人画史是一条水草丰美、时急时缓的长河。至于这条河道源头上溯何处，至今尚无定论，有卢辅圣先生的先秦说、陈师曾先生的汉代说、大村西崖先生的魏晋南北朝说、林木先生的唐代说、施建中先生的五代说，以及薛永年先生的北宋说，等等。而诗与画的牵缠身影置身于这条长河中，随波逐流，时而疏远，时而紧密。翻检画史，游心诗词，便可发现推动这叶扁舟蜿蜒前行的动力，是天机与造化、世界观与现实生活相互形塑与作用的结果，暗含着不同时代的趣味与观念。只是，这诗与画的长河实在太长、太深，任何讲述者面对它时，都会倍感微弱与渺小，试考词画肇始及...

唐棣《霜浦歸漁圖》 唐棣（約1287～1355年），字子華，晚號遁齋。吳興（浙江湖州）人。幼聰穎，年方弱冠，詩畫均為鄉人推重。初畫山水學趙孟頫，得其華潤森鬱之趣。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃，而其中對郭熙用力最深。...

弘仁《松竹幽亭图》 扇页有自题：“夜卧时闻啸聚声，钧天幽梦总难成。晨兴抚几闲涂抹，藉此松筠滌秽尘。己亥八月，下榻德翁先生介石书堂画正。渐江学人弘仁。”钤 “渐江”白文印、“弘仁”朱文印。“己亥”是清顺治十六年（1659年），弘仁时年50岁。...

周之冕《四时花鸟图》 图绘四时花卉穿插繁艳,双燕、绶带、翠鸟、蓝鹊或飞或驻,一片四季如春景象，周之冕用勾花点叶技法写出,生意盎然。...

胡佩衡：齐白石直到七十岁后，才画出螃蟹壳的质感来 齐白石画蟹，和他画虾一样有名。他所绘的螃蟹作品在数量上仅次于画虾的次数，比画鱼要稍微多一些，而且在画螃蟹的意境中更有其独到之处。提到画螃蟹时，齐白石曾自述道：“寄萍堂后石侧有井，井上余地平铺，秋苔苍绿错杂，常有肥蟹横行其上，余察之，蟹行，其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知……”...