温故知新——金绍城的传统绘画观 在中国近现代美术史上，金绍城是以传统主义者的面目出现的。金氏自谓“我曾经到西国学过画，而今仍守着中国画”（《中国画学》），纵观他的一生，虽然处于革命思想日趋渗入美术领域的时代，且自小成长于开明洋化的家庭，并曾两度游历西方，长期接触西洋绘画，但无论个人的绘画实践，还是艺术活动（如倡设古物陈列所、创办中国画学研究会、发起中日书画联展等），他始终站在守护者的立场，不遗余力地坚守、弘扬传统绘画。...

无事过一夏： 赏《荷亭销夏图》 “只消山水光中，无事过这一夏。”山东汉子辛弃疾，在经历了大半国土沦陷的悲慨之后，试着努力舒展眉头，把目光投向南方大地上的山光水色。这不是逃避与怯懦，紧绷的弓弦也需要及时的松弛。何况，这山光水色确实会让人放松心情。这其中的矛盾与和谐，除了体现在南宋士人的诗词中，也体现在了画家的笔下。...

清风徐来香满塘 荷花作为中国的十大名花之一,它不仅凌波翠盖、风姿绰约，而且冰清玉洁、高风峻节，被历代文人墨客所咏赞。无论是李商隐的“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，还是杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，都把荷花的美写到极致，千百年来广为传颂。古代的画家们也是画荷、写荷，描绘了一幅幅生动形象、栩栩如生的传世名作。...

龚贤形式语言最具特色的"黑"之内涵探讨 美术史上评龚贤画，说在一个“浑厚”，主要指其墨色之黑。他的黑不是黑压压，而是浑厚于豪放，浑厚于纯净，浑厚于秀润。浑厚中总给人一种空濛濛的梦幻之感，龚贤说“画之理，全在虚处淡处”，他深知空灵之妙，但并不是放弃实在追求空灵，而是更重视如何在虚实之间求得形式表现的意味。这也基于他对于传统精髓的认识。龚贤受李成、米芾、“元四家”影响颇深，对“倪黄”一路曾用心领悟，对“新安画派”视为最高典范的倪云林风格也倍加瞩目，但龚贤不是把风格视为创作的先导，而是寻求对云林艺术精髓的把握。云林的萧疏清逸，在他这里变成了高古森秀；...

龚贤形式语言最具特色的"黑"之内涵探讨 美术史上评龚贤画，说在一个“浑厚”，主要指其墨色之黑。他的黑不是黑压压，而是浑厚于豪放，浑厚于纯净，浑厚于秀润。浑厚中总给人一种空濛濛的梦幻之感，龚贤说“画之理，全在虚处淡处”，他深知空灵之妙，但并不是放弃实在追求空灵，而是更重视如何在虚实之间求得形式表现的意味。这也基于他对于传统精髓的认识。龚贤受李成、米芾、“元四家”影响颇深，对“倪黄”一路曾用心领悟，对“新安画派”视为最高典范的倪云林风格也倍加瞩目，但龚贤不是把风格视为创作的先导，而是寻求对云林艺术精髓的把握。云林的萧疏清逸，在他这里变成了高古森秀；...

黄公望：47岁出狱，80岁终成一代宗师 黄公望，元代画家。自称浙东平阳人。尤擅画山水，曾得赵孟頫指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家，得“峰峦浑厚，草木华滋”之评。名列“元四家”之首。...

郑忠 ｜ 拣尽浪花听海音 郑忠，中国美术家协会会员 ，1962年生于江苏海安，1999年毕业于中央美院版画系研究生班，2000年至2004年任教于西安美术学院版画系，现居北京。...

李可染：画出意境 李可染（1907—1989），江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。...

李可染 | 我是时间的穷人 李可染先生在练习书法 随着在艺术实践道路上不断深入的探索，我对父亲更加理解，愈加怀念，父亲的爱好、艺术、生活点滴、音容笑貌，还有父亲的好友们……历历在目，太多...

李可染：练好绘画基本功，必须要有这三个能力！ 绘画语言是以可视形象反映客观事物，造型能力不好等于没有绘画语言。造型能力，指对形象、轮廓、明暗、层次、透视等的描绘能力，即对客观事物的刻划要准确。提高一般的造型能力，是艺术发展首要的前提。...